Виктор Франкенштейн — шалость не удалась

“Виктор Франкенштейн” — очередная экранизация культового романа Мэри Шелли. Всего их было не меньше 20 штук разной степени успешности и соответствия оригиналу.

В поисках нового пути (видимо) режиссер Пол МакГиган (тот самый, который снял “Счастливое число Слевина”, “Одержимость” и несколько серий “Шерлока”) предпочел сделать центром повествования не Франкенштейна, а его помощника Игоря, который рассказывает зрителю свою версию событий. К слову, в оригинальном романе Игоря вообще нет, но он уже давно обжился в этой истории где-то в процессе бесконечных экранизаций.

Сразу стоит сказать, что помимо обозначенных “ужасов” и “драмы”, я присвоила бы картине дополнительно жанр — “экшен”. Практически весь фильм — действие, в нем очень много движения и мало мысли: все постоянно куда-то бегут, события возникают одно за другим, не успевая по-хорошему ни развернуться, ни завершиться.

А вот личностям персонажей, их, с позволения сказать, внутреннему миру уделено очень мало внимания. Они в целом очень статичны, по сюжету никак не развиваются и не раскрываются. Кроме того, во всей суматохе принимает участие и во многом является её виновником еще одно отсутствовавшее в романе действующее лицо — неожиданно верующий инспектор Скотланд-Ярда Тёрпин (Эндрю Скотт). На мой взгляд самый неубедительный персонаж, который безжалостно косит старания остальных актеров.

Но о стараниях потом. Сначала о сюжете. Если вы никогда не читали роман Мэри Шелли — не беспокойтесь, сценарист фильма тоже, скорее всего, его не читал. Да и вообще, оригинального произведения картина касается только вскользь.

Итак, о чем же кино?

Франкенштейн (Джеймс МакЭвой) — сумасшедший, он одержим идеей преодоления смерти и заодно манией величия. И, как положено сумасшедшему, не видит ничего вокруг себя, кроме того, что непосредственно ведет его к достижению поставленной цели.

Благодаря этому выборочному зрению он знакомится со своим будущим помощником (Дэниэл Рэдклифф), на момент знакомства безымянным, жестоко угнетаемым в цирке и безнадежно влюбленным в воздушную гимнастку Лорелей (Джессика Браун-Финдли). Франкенштейн эффектно вправляет ему позвоночник и ставит "к станку" — препарировать и оживлять мертвые органы и части тела с помощью электричества (ну или что-то такое, кто их разберет, маньяков).

Почуяв неладное, на пути главных героев возникает ранее упомянутый полицейский. Судя по всему довольно проницательный полицейский, можно сказать профессионал своего дела, и все бы было с ним хорошо, если б где-то в середине фильма он не начал переплетать уголовные преступления с религиозными. Инспектор Тёрпин твердо уверен, что Франкенштейн замыслил в своем логове нечто богомерзкое, иначе зачем ему столько мяса.

Сам Виктор Ф. и новоиспеченный Игорь меж тем времени даром не теряли. Благодаря не совсем удачной демонстрации в медуниверситете первого ожившего гомункула, у них появляется обеспеченный покровитель, имя которого не задержалось в моем сознании, зато запомнилась его скользкая физиономия, по которой сразу было видно, что до добра это покровительство не доведет.

Любовная линия так же имеет место быть в сюжете. Да-да, помните ту эквилибристку? Она падает с оборвавшейся трапеции и попадает в довольно жуткую больницу тех времен. Но Игорь, едва избавившись от горба и слоя грязи, идет её навестить и дает местным медсестрам ценные рекомендации, которые видимо в итоге приводят к полному выздоровлению, ибо в следующий раз мы видим Лорелей на званом вечере, здоровую и при полном параде. В похорошевшем Игоре она признает своего спасителя, который вправлял ей ключицу после рокового падения, и с этого момента отношения у них развиваются пусть не очень стремительно, но вполне беспрепятственно.

В дальнейшем настырный инспектор таки врывается в лабораторию Франкенштейна, и главным героям приходится спешно сматывать удочки. На помощь им приходит давешний скользкий инвестор и предлагает в качестве укрытия фамильное имение где-то в ж...отдаленном районе. Замок на скале, оснащенный башнями и разводным мостом как нельзя лучше подходит для оживления трупов, поэтому Виктор сразу соглашается, ему то что?

А вот Игоря, которому порядком надоела эта псевдонаучная хрень, в последствии чуть не утопили за ненадобностью. Но он преодолел путы и железные детали корсета для спины, выплыл и сумел добраться до своей подруги, Лорелей, ныне вполне обеспеченной протеже какого-то лорда, маскирующего ею свои небесно-голубые наклонности.

Дальше так или иначе все силы стекаются к тому замку, где расположился Франкенштейн. Тут и инспектор дежурит, хотя его вроде как отстранили от службы, и туда же бросается едва очнувшийся после утопления Игорь. Лорелей, к слову сказать, едет вместе с ним. Самый финиш описывать не буду, надеюсь вы посмотрите и сами все увидите, хотя и так все закончилось довольно ожидаемо.

А теперь о стараниях

Ну то есть об актерской игре. Дэну Рэдклифу лучше всего (после Гарри Поттера, конечно) удался горбун в цирке, это действительно круто. После распрямления и умывания роль перестает быть интересной, хотя сыграл он её так качественно, что не придраться.

МакЭвой-Франкенштейн, безусловно, симпатяга, но роль эта не для него: его безумие выглядит не как безумие, а как недостаток интеллекта на фоне общей гениальности. Ну или я что-то не так поняла, простите.

Эндрю Скотт может и пытался придать убедительности своему инспектору, но тут сама роль очень сильно хромает на обе ноги почище Франкенштейнова монстра. Джессика Браун-Финдли — барышня красивая, и добавить здесь, пожалуй, нечего. А вот монстр отлично вышел, классный монстр, просто супер, все правильно сделал, жаль у него мало экранного времени — минут 7 на весь фильм.

Кстати, в качестве приятного сюрприза, минуты на полторы в сюжете появился Тайвин Ланнистер, идеально сыграл строгого английского лорда и удалился, но на душе потеплело.

Вообще, вся эта история, сконцентрированная, по всей видимости, на отношениях Виктора и Игоря, рискует вам сильно напомнить “Шерлока” МакГигана в антураже “Шерлока” Гая Ричи.

Фильму ставлю 6 из 10 из-за неужасных ужасов и недраматичной драмы.