Мир Сиквельного Периода

What is love?

Количество сиквелов и ремейков фильмов времен видеосалонов подняло тему кино плохого, хорошего и нормального. Вместе с ними и проблему восприятия кино зрителем, разучившегося думать своей головой.

Попробуйте в одном предложении дать определение хорошему кино. Трудно, не правда ли? Мы привыкли использовать в повседневной жизни концепты добра и зла, любви и ревности, хорошего и плохого кино, особо не задумываясь над их значением. Возможно потому, что они пытаются охватить необъятное, и упростить все это необъятное в его совокупности несколько проблематично.

Дабы показать, что бывает, когда пытаешься охватить широту любого из этих понятий, задаю ленте в социальной сети простой вопрос «что такое любовь?».

- Любовь – вообще единственное, что согревает, - отвечает мне лента. Ну, ладно, это все весьма относительно.

Но какой бы глупой не казалась идея, далее в своей статье я попробую, нет, не дать определение хорошему кино (мы ведь говорим об абстрактных вещах), а предоставить вам возможность понять составляющие, которые и делают хорошее кино хорошим.

- Любовь – вообще единственное, что согревает, - отвечает мне лента. Ну, ладно, это все весьма относительно.

Действия. Причины. Бездействие. Цель. Все это и делает сюжет в фильмах таким важным. Но в наше время кино не должно сказать нам что-то, зачастую кино не пытается сказать нам хоть ЧТО-НИБУДЬ. Заставить почувствовать, сделать нашу человечность немного понятнее.

Закон и порядок

Почему же так много фильмов не пытаются сказать нам, зрителям, что-либо? Закономерный вопрос. Возможно потому, что так много фильмов не пытаются сказать нам что-либо.

Инди? Авторское кино? Пф, нет. Многие из них создали вокруг себя идолопоклоннический статус, тем самым возводя правила и базис, по котором кино не работало никогда. Вероятно, они пустые внутри. Речь пойдет о блокбастерах; большом кино с огромной аудиторией. Ведь обладая такой мощью можно зарядить людей идеей, дать веру в лучшее и других людей.

- Эй, хватит брюзжать уже!
- Да-да, вот из-за таких, как ты, милый аноним, поселившийся в моей статье, индустрия и скатилась до того уровня, когда крупные фильмы в основном чудовищные.

Почему же так много фильмов не пытаются сказать нам, зрителям, что-либо? Закономерный вопрос. Возможно потому, что так много фильмов не пытаются сказать нам что-либо.

Когда мы смотрим потрясающий фильм, то даже не задумываемся, а как он работает, что лежит в основе. Все чисто интуитивно. Понимание сюжета, оно в нашей крови, даже если мы никогда не заботились на этот счет. Вот вступление, вот завязка, вот развязка.

По факту, первые проблемы начинаются, когда на экране происходит ошибка формы и функции. Представьте, что в фильме две параллельные истории: то, что делает персонаж-как-персонаж и то, как должен действовать персонаж, исходя из вашего мнения. Если у создателей получается построить контекст, в котором эти две истории не противоречат друг другу, фильм работает.

Альтрон в «Мстители: эра Альтрона» представляет собой создание двух ученых, несколько больных на личностном уровне людей. Так, у этих ребят (человек-зеленый великан, человек-оружие), не все ладно с самими собой и остальной командой супергероев. Мы ожидаем, что все обязательно пойдет неладно, и их детище окажется плохим парнем. Та-дам! Это и происходит. Правило формы и функции соблюдено, а зритель, довольный своей догадливостью (я сейчас без иронии, честно), продолжает просмотр.

Сюжет в фильме определяется причиной и следствием. Он построен на этих простейших механизмах; если на экране что-то происходит, то всему этому должна быть причина, а не желание лишний раз показать нам еще один большой спецэффект.

Спасите котика

Эмпатия наиболее сильный инструмент давления на аудиторию в руках сценариста. Она могущественнее и сильнее, чем СкайНет, чем Доктор Дум. То самое, что позволяет любому человеческому существу соотнести себя с другим. Именно поэтому мы еще живы, как вид, а тема про объединение человечества сквозит в любом летнем блокбастере.

Именно это держит сопротивление в «Терминатор: Генезис» вместе. Когда миссия по спасению мира перекладывается с плеч Джона Коннора Кайли Ривзу, Ривз ведом верой в своего лидера и готов пойти на смерть за него.

Такая, казалось бы, банальная ситуация заставляет зрителя проникнуться глубоким интересом и позволяет понять в какой перспективе будет развиваться сюжет в дальнейшем.

Но это положительный пример. В режиссерском деле бытует такое выражение - «убить котика». Никто на самом деле не должен убивать котиков на экране. Это мгновенный драматический прием, когда из всего каганата персонажей выбирают самого приятного для аудитории (в данном случае, милого котика) и убивают. На этом правиле живет и здравствует сериал «Игра престолов», к примеру.

В одном из самых успешных фильмов этого года, седьмом “Форсаже”. этот прием используют ближе к концу: когда после финальной схватки, топотом своих ног разломав автостоянку, герой Вина Дизеля буквально таранит на машине вертолет (вы только вдумайтесь), после чего понарошку умирает на руках у своей жены, слеза наворачивается. Тут в качестве милого котика выступает главный протагонист серии Доминик Торрето (странная аналогия Вина Дизеля с котиком, но женская аудитория, думаю, оценит), в качестве обманутого зрителя, возможно, вы, читающий все это аноним.

В режиссерском деле бытует такое выражение - «убить котика». Никто на самом деле не должен убивать котиков на экране. Это мгновенный драматический прием, когда из всего каганата персонажей выбирают самого приятного для аудитории (в данном случае, милого котика) и убивают.

Манипуляции со зрителем становятся проблемой, когда они превращаются в нечто обыденное, когда пальцы режиссера дергают вас за веревочки слишком явно.

Любите своих «котиков»

При просмотре любого фильма задавайте себе прямые вопросы: Что делает этого персонажа хорошим? Что делает его проблемным, условно плохим? Почему я должен ему сопереживать?

- Но как же…

- Погоди, аноним, обратимся к примерам.

Спросите себя; почему мы любим Макса Рокатански? Почему мы его не любим? Какие детали делают его интереснее? Все это приведет к пониманию дилемм, поступков, конфликтов, которые размножат эмпатию (там далеко все не из-за жены и ребенка, к слову), которую вы ищете при походе на любой фильм.

Фильм не должен обьяснять, почему этот персонаж положительный, а вот этот отрицательный, зритель должен подойти к этому через детали. Почему один из братьев в «Мире Юрского Периода» хочет изменить своей девушке? У них все плохо? В начале фильма мы видим, что нет.

Чем вызвано это желание? Почему его мать говорит, что он может быть агрессивным, а он ведет себя, как аутист на протяжении всего фильма? Целая коллекция сувенирных ружей, повешенных на стену.

Фильм не должен обьяснять, почему этот персонаж положительный, а вот этот отрицательный, зритель должен подойти к этому через детали

Ценность содержания

- Эй, «Мир Юрского Периода» вполне себе фильм же?

- Нет, аноним, не стоит защищать фильмы, которые даже не стараются соответствовать базовым нормам. Это не поход против, а банальная лень. Что ты вынес для себя после сеанса? Что Рекс все еще самый крутой динозавр?

Кино сейчас оценивают дурацкими частностями, придираются к мелочам, нормальное кино вообще скоро исчезнет как класс. Фильмы - это сумма впечатлений, оставшихся после качественной истории.

«Генезис» ругают в основном за сценарий (он отличный), забывая о том, что против своей логики Терминатор пошел уже во второй части, когда была перемещена во времени модель робота без органической кожи, а по законам вселенной Камерона  этого произойти не может.

Это все не имеет смысла из-за параллельных вселенных? Позиция Судного дня была смещена уже в третьей части до 2004 года, а в сериале по мотивам аж до 2011.

Но именно в «Генезисе» была высказана основная идея серии – сингулярность. Понятие, сформированное американским математиком Фон Нейманом в середине прошлого века - это та грань, когда человечество создаст машины, которые превзойдут нас во всем. То же самое показывается и в фильме: в любом из параллельных развитий нашей конечной вселенной человек создаст СкайНет, и в данном случае это общее собирательное понятие для умной машины. Сценарий плохой, ага.

Кино сейчас оценивают дурацкими частностями, придираются к мелочам, нормальное кино вообще скоро исчезнет как класс. Фильмы - это сумма впечатлений, оставшихся после качественной истории.

Будьте внимательны. Будьте требовательны. Будьте избирательны. Ищите в фильмах (даже общепризнанно плохих) темы и месседжи, не обращайте внимание на мелкие огрехи, а затем не раздувайте из них слонов, крикливо скандируя это в интернете. Любите кино. А для того чтобы полюбить кино хорошее, научитесь смотреть сначала кино плохое и нормальное.